Es gibt zwei Arten von Objektiven, die bei Filmaufnahmen verwendet werden können: sphärische Objektive und anamorphic lenses. Sphärische Objektive sind der Typ, den wir alle am häufigsten verwenden, und sie geben das Bild an den Sensor oder Film weiter, ohne das Seitenverhältnis zu beeinflussen . Anamorphic lenses verzerren das Bild jedoch, indem sie es horizontal komprimieren, während das vertikale Verhältnis unverändert bleibt. Um zu verstehen, warum Filmemacher ein Objektiv mit dieser Funktion haben möchten, ist eine kleine Geschichtsstunde erforderlich.
Die Geburt des Breitbildformats
Obwohl in den frühen Tagen des Kinos mit einer Reihe von Breitbildformaten experimentiert wurde, wurde bis Anfang der 1950er Jahre die überwiegende Mehrheit der Filme im Standard-35-mm-Format „Academy“ von 1,37:1 gedreht. Um dem Rückgang der Kinobesucherzahlen aufgrund der zunehmenden Popularität des Fernsehens entgegenzuwirken, begannen die Filmstudios dann damit, Filme im Breitbildformat zu drehen.
Einige der Techniken, die verwendet wurden, um ein breiteres Seitenverhältnis zu erreichen, bestanden einfach darin, die Ober- und Unterseite des 35-mm-Filmrahmens abzudecken. Ein auf diese Weise erstelltes zugeschnittenes Bild verschwendet jedoch einen großen Teil der Fläche jedes Rahmens, was die Auflösung verringert und bei der Projektion zu mehr Körnigkeit führt.
Anamorphic lenses wurden entwickelt, um das gesamte 35-mm-Filmbild zu nutzen. Sie komprimierten das Bild horizontal um den Faktor 2, während die volle Höhe des Bildes genutzt wurde. Wenn der fertige Film im Kino gezeigt wurde, kompensierte das Projektorobjektiv das Bild entsprechend wieder auf seine korrekten Proportionen. Auf diese Weise konnte das klassische Breitbild-Seitenverhältnis von 2,39:1 aus Filmbildern mit einem Seitenverhältnis von 1,37:1 erzielt werden.
Der anamorphotische Look
Anamorphic lenses wurden entwickelt, um die Beschränkungen des 35-mm-Filmrahmens zu überwinden und verliehen den Bildern gleichzeitig einen unverwechselbaren Look.
Eines der einzigartigsten Merkmale anamorphotischer Bilder ist, dass unscharfe Elemente im Hintergrund ein charakteristisches vertikales ovales Bokeh erzeugen. Linsenreflexionen sind auch als horizontale oder vertikale Streifen im Bild sichtbar.
Im Einsatz haben anamorphic lenses im Vergleich zu sphärischen Objektiven eine geringere Schärfentiefe, was oft als filmischer empfunden wird. Um diesen Effekt zu verstehen, bedenken Sie, dass ein anamorphotische 50-mm-Objektiv zwar die vertikale Perspektive eines sphärischen 50-mm-Objektivs hat, die effektive horizontale Brennweite jedoch aufgrund der Komprimierung des Bildes entlang der horizontalen Bildachse der eines 25-mm-Objektivs entspricht. Um also ein ähnliches Sichtfeld wie ein sphärisches 50-mm-Objektiv zu erreichen, muss ein anamorphotische 100-mm-Objektiv mit der daraus resultierenden geringeren Schärfentiefe verwendet werden.
Objektive und digitale Sensoren
Mit dem Aufkommen digitaler Sensoren wurde die Verwendung anamorphotischer Linsen immer weniger notwendig. Digitale Videosensoren haben normalerweise ein breiteres Bildformat als 35-mm-Filme, sodass sphärische Linsen verwendet werden können, um ein Breitbild mit nur minimalem Beschnitt zu erzielen.
Die Verwendung eines standardmäßigen anamorphotischen Objektivs mit einem 2-fachen Kompressionsfaktor auf einem digitalen Sensor mit einem Seitenverhältnis von 16:9 führt zu einem Endbild mit einem übermäßig breiten Seitenverhältnis von 3,55:1. Um ein Seitenverhältnis von 2,39:1 zu erreichen, wird nur der mittlere Teil des Sensors verwendet. Dies kann bedeuten, dass das Endbild weniger Pixel verwendet, als durch einfaches Abdecken der Ober- und Unterseite eines Sensors in voller Breite erreicht werden würde. Aus diesem Grund hat Arri eine Version seiner Alexa-Kinokamera mit einem 4:3-Bildsensor herausgebracht, der speziell für die Erzeugung eines 2,39:1-Bilds in Kombination mit einem 2-fachen anamorphotischen Objektiv entwickelt wurde.
Es gibt auch eine Reihe anamorphotischer Zusatzobjektive mit horizontalen Kompressionsverhältnissen von 1,33:1 oder 1,35:1, die für den Einsatz mit sphärischen Objektiven an Kameras wie DSLRs mit digitalen 16:9-Sensoren konzipiert sind. Der niedrigere Kompressionsfaktor bedeutet jedoch, dass diese Adapter weniger des charakteristischen anamorphen Bokehs und der Linsenreflexionen erzeugen, die Filmemacher suchen.
Zwar gibt es anamorphic lenses oder Zusatzobjektive, die für die Verwendung mit den meisten Kameras angepasst werden können, doch gibt es eine Reihe von Aspekten zu berücksichtigen, bevor Sie Ihr erstes anamorphotisches Breitbildprojekt planen.
Sofern Ihre Kamera nicht über eine Option zum Entstauen des Bildes im Sucher oder auf dem Monitorbildschirm verfügt, müssen Sie mit dem horizontal komprimierten Bild arbeiten, was die Auswahl des Bildausschnitts und die Bildkomposition schwieriger macht.
Anamorphic lenses sind in der Regel größer und schwerer als sphärische Objektive, was sie für Run-and-Gun-Filmaufnahmen weniger geeignet macht. Sie haben außerdem in der Regel eine geringere maximale Blendenöffnung, sodass Sie beim Filmen mehr Licht benötigen.
Weitwinkel-Anamorphoten können stärker verzerrt sein als sphärische Linsen, sodass es schwierig ist, gerade Vertikalen in Ihrem Bild zu erhalten. Die von Anamorphoten erzeugte Linsenverzerrung kann auch die Arbeit mit visuellen Effekten erschweren twixtor.
Die zusätzlichen Glaselemente in anamorphotischen Linsen können die Bildschärfe beeinträchtigen. Manche Filmemacher bevorzugen jedoch die weichere Beschaffenheit des Glases, wenn sie mit digitalen Formaten mit 4K oder höherer Auflösung arbeiten, da dies den allzu klinischen Charakter des Filmmaterials reduzieren kann.
Ist anamorphes Filmen das Richtige für Sie?
Anamorphic lenses sind für das alltägliche Filmemachen nicht geeignet. Bei dem richtigen Projekt können anamorphic lenses jedoch Ihre Produktionswerte steigern und Ihrem Film einen einzigartigen Kino-Look verleihen.
Pete Tomkies ist ein freiberuflicher Kameramann und -operator aus Manchester, Großbritannien. Außerdem produziert und inszeniert er Kurzfilme unter dem Namen Duck66 Films.